Профессионалы в креативных индустриях должны иметь определённую защиту от использования другими людьми того, что они создали, даже если это не материальный, физический объект.
С технической точки зрения это называется правами на интеллектуальную собственность — общим термином, который включает в себя авторское право, патенты и товарные знаки.
История авторского права восходит к XVIII веку, когда, например, авторы были недовольны тем, что их произведения переводились на другие языки без разрешения и компенсации.
«Авторы теряли деньги, когда их книги печатались в другой стране. Было важно предоставить им возможность хотя бы заработать немного», — говорит профессор истории Вероник Пуйяр из Университета Осло.
Она возглавляла исследовательский проект, который изучал историю прав на интеллектуальную собственность в креативных индустриях, начиная с их официального закрепления в Бернской конвенции 1886 года.
С тех пор появилось несколько новых и обновлённых международных соглашений. Однако найти правильный баланс между защитой креативности и предоставлением доступа как можно большему числу людей по-прежнему сложно.
Пуйяр выделяет две основные проблемы:
1. Многие страны хотели более выгодных соглашений для своей продукции. Существовала соблазнительная склонность к протекционизму.
2. Существенное неравенство в развитии. Странам, которые были экономически слабее, особенно на Юге, не хватало доступа к книгам.
Этот последний пункт проявляется не только в литературе, музыке и искусстве, но и влияет на доступ к технологическим инновациям и жизненно важным лекарствам.
«Права на интеллектуальную собственность не должны быть препятствием для развивающихся стран. Но в реальности они могут им мешать, особенно если говорить о патентах в медицине и фармацевтике. Люди умирают, потому что не могут позволить себе лекарства», — говорит Пуйяр.
В креативной сфере она и её коллеги-исследователи внимательно изучили моду и музыку. Традиционно считалось, что авторское право мало используется в индустрии моды, в то время как в музыке оно применялось широко.
«После изучения мы пришли к несколько иным выводам. Индустрия моды вложила огромные средства в права на товарные знаки. Модные компании считают себя творческими субъектами, даже когда то, что они предлагают, является массовым, производным и высоко коммерческим», — объясняет Пуйяр.
В музыке авторское право использовалось и используется широко. «Музыка — это индустрия авторского права, но с появлением платформ всё стало намного сложнее», — утверждает она.
Последние несколько десятилетий произвели революцию в том, где и как мы слушаем музыку, причём почти всё теперь происходит на Spotify и других цифровых платформах. Проблема авторского права не поспевает за этими изменениями.
«Музыканты проигрывают в рамках новой бизнес-модели. Платформы отдают предпочтение всему мейнстримному, ничего не давая небольшим создателям, которые пытаются перейти от любителей к профессионалам. Диспропорции сильно выросли», — говорит Пуйяр.
Снова становится очевиден контраст между Севером и Югом.
Пуйяр также провела тщательное изучение музыкальной индустрии в Демократической Республике Конго, где некоторая форма организации авторского права существует с конца 1940-х годов, хотя она была ослаблена коррупцией и политическим контролем. Результаты опубликованы в журнале New Global Studies.
«Там всё ещё есть остатки [системы], но старая модель больше не работает. Они занимают очень слабую позицию по сравнению с моделью платформ, что усугубляется плохой инфраструктурой», — добавляет Пуйяр.
Небольшая элита конголезских музыкантов достаточно известна на международном уровне, чтобы собирать стадионы за рубежом, но это то, о чём подавляющее большинство может только мечтать. Возможность загружать музыку на YouTube не помогает, если нет доступа к сервису.
«Проблема в Конго и многих других странах — это отсутствие доступа. Это страны, где также могут быть проблемы, связанные с электричеством, потоковой передачей и инфраструктурой в целом. У артистов очень ограниченный доступ к этим платформам», — утверждает Пуйяр.
Она не уверена, возможно ли создать систему, которая была бы справедлива по отношению к более мелким субъектам и в то же время учитывала бы разнообразные потребности творческих людей в разных странах.
«Этого ещё не произошло. Это выглядит как безвыходная ситуация, когда те, кто уже победил, продолжают побеждать. Может быть, и есть надежда, но сначала нам нужно решить проблемы инфраструктуры и доступа», — говорит профессор истории.
Она считает, что, возможно, было бы разумно больше различать разные области вместо того, чтобы стремиться к системе, которая охватывает все формы прав на интеллектуальную собственность.
«Авторское право всё ещё может поднять некоторых артистов, но когда мы говорим о патентах, научных инновациях и технологических достижениях, оно только способствовало международным корпорациям и нанесло ущерб людям на Юге», — утверждает она.
Возможно, некоторым придётся быть готовыми или стимулировать отказ от некоторых своих прав, например, в форме отказа от патентов, особенно в отношении здоровья и технологий.
«Мы на Севере должны обеспечить открытый доступ для стран Юга. Мы сделали недостаточно, чтобы обуздать власть крупных корпораций, и должны предоставить больше доступа к патентам, больше доступа к информации, связанной со здоровьем, и к инновациям», — утверждает Пуйяр.
Предоставлено
[Университет Осло](https://phys.org/partners/university-of-oslo/)