Когда классические фильмы реставрируют в формате 4K, мнения фанатов могут расходиться. В Голливуде можно найти множество примеров повторного выпуска фильмов, в которых спорно используются цифровое шумоподавление, сглаживание движения и другие инструменты постпродакшна. Между тем распространение программ масштабирования на основе искусственного интеллекта и машинного обучения только усложнило дискуссию.
Однако при правильном подходе эта техника помогла возродить некоторые из старейших фильмов Голливуда, которые долгое время были недоступны. Свежий пример — официальная реставрация в формате 4K одного из самых известных и любимых фильмов Чарли Чаплина — «Золотая лихорадка». Трудоёмкая работа, посвящённая столетнему юбилею фильма, была впервые представлена на Каннском кинофестивале 13 мая, а затем фильм показали в 250 кинотеатрах в 70 странах 26 июня.
История изменений
Почти 100 лет назад Чарли Чаплин выпустил одну из своих самых знаковых работ — «Золотую лихорадку». Но если вы не видели фильм во время его первоначального театрального проката, то увидеть эту версию снова можно было только спустя десятилетия. Дело в том, что в течение многих лет «Золотая лихорадка», известная поклонникам Чаплина, была не немым фильмом 1925 года, а «звуковым».
«Он превратил его в звуковой фильм», — рассказывает Арнольд Лозано в интервью Popular Science. «Это его собственный голос, комментирующий фильм на протяжении всего действия».
Лозано — управляющий директор Chaplin Office, который курирует права на фильмы легендарной кинозвезды, такие как «Малыш» (1921), «Цирк» (1928) и «Огни большого города» (1931). Он объясняет, что, хотя Чаплин оставил большинство своих фильмов нетронутыми после их дебюта, «Золотая лихорадка» не соответствовала его представлениям. Поэтому через 17 лет после премьеры Чаплин решил что-то с этим сделать.
Нация, оказавшаяся на пороге Великой депрессии, наслаждалась «Золотой лихорадкой» 1925 года отчасти потому, что она сочетала ситуационную комедию и фарс с меланхоличными размышлениями о выносливости, голоде и одиночестве. Хотя 1942 год ознаменовал начало политически заряженной эпохи для Чаплина — он выпустил «Великого диктатора» всего несколькими месяцами ранее — он считал, что «Золотая лихорадка» требует более обновлённого (и более оптимистичного) ремейк.
«Это стало совершенно другим фильмом… это было военное время. В Лос-Анджелесе нормировали шины, таков был мир, в котором «Золотая лихорадка» была вновь представлена», — говорит Лозано.
Чаплин вырезал примерно 16 минут из оригинальной «Золотой лихорадки», сократив её до 72 минут. Он удалил целые сцены и переставил другие. Закадровый голос Чаплина добавил больше лёгкости, а также новую музыкальную партитуру. Когда он завершил редактирование, рекламный слоган фильма обещал зрителям, что трансформированная «Золотая лихорадка» станет их «Сигналом к смеху в 42!».
«Сам Чаплин считал, что это улучшение», — говорит Лозано. «Есть юридический документ 1960-х годов, где он говорит: «Я улучшил его».
Многие зрители и критики были согласны с ним в то время, но в последующие годы высказывались и несогласные мнения.
«Многие поклонники и кинолюбители говорят: «Что он сделал с фильмом?» Они, — Лозано делает паузу, — уважительно не согласны с тем, что это было улучшением. Но Чаплин был художником, и кто мы такие, чтобы говорить иначе?»
Исчезнувший на 50 лет
После редактирования версия 1925 года, казалось, исчезла, но не потому, что зрителям больше нравилась версия 1942 года — Чаплин приказал уничтожить все доступные копии первой «Золотой лихорадки».
«Всякий раз, когда он об этом слышал, у него были довольно влиятельные юристы, и он делал всё возможное, чтобы избавиться от всего», — говорит Лозано.
Так казалось, что история «Золотой лихорадки» закончилась. Но начиная с 1980-х годов, киноисторики Кевин Браунлоу и Дэвид Гилл начали искать уцелевшие катушки оригинальной версии. В конце концов они собрали достаточно материала, и в 1993 году начали объединять спасённые катушки с копией печати «Золотой лихорадки» 1942 года.
Большая часть их проекта опиралась на японскую печать с полной апертурой, хранящуюся в архивах Чаплина. Полная апертура применяется только к фильму, который включает весь оригинальный кадр. Когда в фильмах впервые появился звук, дизайнерам пришлось обрезать часть слева от плёнки, чтобы освободить место для звуковой дорожки. Хотя японская копия содержала версию 1942 года, полная апертура позволила Браунлоу и Гиллу использовать её в качестве основы для дальнейшей работы.
После объявления о планах реставрации Chaplin Office получил архивные материалы из шести учреждений по всему миру.
Лозано рассматривает издание 1993 года как «незавершённый проект» — несовершенный, но важный шаг на пути к восстановлению оригинального фильма. Между тем широкое распространение цифровых коммуникаций упростило архивистам возможность продолжать поиски «Золотой лихорадки».
«Сейчас прошло уже около 30 лет, и… мир изменился», — говорит он. «Сейчас гораздо проще связаться с людьми, вместо того чтобы писать письма, отправлять факсы и так далее».
То, что раньше занимало недели общения, теперь можно сделать за считанные дни или часы. Зная это, Лозано и Chaplin Office решили реализовать один последний проект по поиску «Золотой лихорадки».
Несколько лет назад Chaplin Office обратился с призывом найти любые оставшиеся копии «Золотой лихорадки» 1925 года. Шесть архивов ответили, что у них есть такие материалы, включая Музей современного искусства (MoMA) в Нью-Йорке и Музей Джорджа Истмена в Рочестере, штат Нью-Йорк. Расширенные ресурсы позволили экспертам из лаборатории L’Immagine Ritrovata в Болонье, Италия, начать работу над настоящей реставрацией в формате 4K первой версии «Золотой лихорадки» Чаплина.
На завершение реставрационного проекта ушло 10 месяцев.
Хвала «пиратам»
«Дубликат негатива, который Браунлоу [и Гилл] создали в 93-м для предыдущей реставрации, был для нас отправной точкой по двум причинам», — рассказывает менеджер проекта по сохранению L’Immagine Ritrovata Елена Таммаккаро в интервью Popular Science. «Семьдесят процентов этого дубликата были лучшими с точки зрения качества изображения и полного кадра».
Это всё ещё означало, что около 30 процентов оригинального фильма оставалось утерянным. По словам Таммаккаро, завершение проекта во многом стало возможным благодаря десятилетиям открытого неповиновения со стороны людей в киноиндустрии.
«Люди работали как пираты… делая копии, которые они должны были уничтожить», — говорит она.
Помимо дубликатов, команда также выследила оригинальный нитратный ролик в соотношении 4:3, стандартном для эпохи немого кино в Голливуде.
После проведения покадрового просмотра всех доступных катушек Таммаккаро и её коллеги выбрали лучшую комбинацию материалов для восстановления оригинальной версии «Золотой лихорадки» Чаплина 1925 года. Факторы, которые они учитывали, включали уровень зернистости плёнки, общее ухудшение изображения и окраску. Таммаккаро говорит, что их подход к реставрации был «неагрессивным» по сравнению со многими другими лабораториями, но иногда требовалось использовать цифровые инструменты для улучшения особенно размытых кадров.
Затем команда отсканировала и оцифровала свой окончательный монтаж. По оценкам Таммаккаро, её команде потребовалось 10 месяцев, чтобы восстановить 88-минутный фильм, а также создать совершенно новую 35-мм печать. Однако её никогда не покажут — вместо этого она предназначена исключительно для хранения в архивах Chaplin Office.
«Хорошо иметь настоящую печать этой реставрации, и, если потребуется, её можно будет отсканировать роботами или как-нибудь ещё в будущем», — с улыбкой говорит Лозано.
Впервые за десятилетия и новые, и давние поклонники могут увидеть то, что, несомненно, является наиболее сохранившимся и наиболее точным собранием «Золотой лихорадки». Возможно, это не был любимый монтаж его создателя, но его возвращение знаменует важный момент как для истории кино, так и для его сохранения.
«Мы не думаем, что они конкурируют друг с другом», — говорит Лозано о двух версиях. «Они оба являются отражением своего времени».