Неинтуитивное понимание
В отличие от балета, современный танец не всегда интуитивно понятен широкой публике. Какие факторы влияют на то, нравится ли зрителям представление в жанре современного танца?
Междисциплинарное исследование
Группа исследователей под руководством Института эмпирической эстетики Общества Макса Планка (MPIEA) во Франкфурте-на-Майне (Германия) изучила, что нравится людям в современном танце, используя живые выступления. Они обнаружили, что играют роль как объективные, так и субъективные факторы. Результаты исследования недавно опубликованы в журнале Cognition.
Около 40 зрителей наблюдали за выступлениями на площадке MPIEA, такое же количество смотрело онлайн через прямую трансляцию. Зрителям показали шесть исполнений одной и той же хореографии: в двух случаях танцор из Staatstheater Kassel выступал вживую на сцене, в двух — на экране был показан аватар танцора, и в двух — была показана предварительно записанная видеопоследовательность с тем же танцором. После каждого выступления зрителям предлагалось заполнить анкету, оценивающую увиденное.
Результаты
Результаты показывают, что удовольствие зрителей от просмотра танцевального выступления во многом зависело от того, насколько выразительно танцевал исполнитель. Зрители значительно больше наслаждались выразительными танцевальными последовательностями, чем менее выразительными. Поскольку во время выступления танцор был одет в костюм для захвата движений, исследовательская группа могла отслеживать его движения и объективно измерять его ускорение и скорость.
«Ранее выразительность танцевальных движений оценивалась объективно только в лабораторных условиях», — объясняет Фредрик Уллэн, соавтор исследования и директор MPIEA. «Используя эти кинематические характеристики, мы впервые смогли объективно отличить выразительные танцевальные движения от невыразительных в условиях настоящего живого танцевального выступления, а не полагаясь исключительно на субъективные оценки танцора и аудитории».
Более того, субъективные факторы, такие как возраст, личность, пол и образование, также влияли на оценку. Женщины, как правило, нравились выступления больше, чем мужчинам. Кроме того, интерес участников возрастал с возрастом.
Переменная «образование» дала неожиданный результат: чем выше был уровень образования зрителей, тем ниже был их интерес. Черту личности «открытость» также влияла на оценку: чем более открытыми и чувствительными были участники, тем больше был их интерес к тому, чтобы посетить такое выступление снова.
«Наши результаты показывают, что выразительность — это один из факторов, из-за которых людям нравится смотреть современный танец. Однако сложное взаимодействие между особенностями выступления и аудиторией явно означает, что универсальной формулы для танцевальных выступлений, которые привлекут и порадуют всех зрителей в равной степени, не будет никогда», — резюмирует первый автор исследования Юлия Ф. Кристенсен из MPIEA.
«Это зависит от того, кто выражает, что они выражают своим танцем и кто это выражение получает. Но, возможно, в этом и заключается вся красота», — добавляет она.
Объективные и субъективные факторы
Объективные факторы театральной постановки также влияли на восприятие, причём живые выступления значительно больше нравились зрителям, чем предварительно записанные танцевальные видео. Аналогично зрители явно предпочитали человеческое танцевальное исполнение выступлению аватара.
Однако не было обнаружено существенной разницы между живыми и онлайн-презентациями. Вопреки первоначальному предположению, онлайн-аудитория наслаждалась выступлениями так же, как и аудитория, присутствовавшая лично.
Хотя эти выводы нельзя применить ко всем танцевальным выступлениям, они показывают, что индивидуальные различия также играют решающую роль в эстетическом опыте аудитории, в дополнение к объективным факторам театральной постановки. Предыдущее участие в танцах и художественное образование являются особенно важными факторами, которые здесь следует учитывать.
«Это может означать, что воспитание в театре аудитории, знакомой с этим видом танцевальной выразительности с раннего возраста, может помочь заполнить завтрашние театральные кресла», — заключает соавтор исследования Эмили Кросс из ETH Zurich в Швейцарии. «Хореографы и танцевальные компании, которые взаимодействуют со зрителями, приглашая публику на репетиции и танцевальные утренники, действуют соответственно. Результаты исследования показывают, что было бы целесообразно расширить такие программы театрально-просветительской работы».
Предоставлено Обществом Макса Планка.